Ein Interview mit Anja Ballis über das Projekt „Lernen mit digitalen Zeugnissen" (LediZ)
von Autor*innenkollektiv der Redaktion
27. Januar 2023
z|o im Gespräch mit Anja Tack und Achim Saupe über Städtische Authentizität und die Auseinandersetzung um die Garnisonkirche
von Anja Tack, Achim Saupe
20. Januar 2023
Der koloniale Blick auf das östliche Europa ist historisch gewachsen
von Johannes Spohr
16. November 2022
Wie »Preußen« in der Nachkriegszeit wieder populär wurde
von Franka Maubach
21. Oktober 2022
Filmemacherin Maggie Peren macht Cioma Schönhaus´ Autobiografie „Die Passfälscher“ zum Spielfilm
von Rebecca Wegmann
12. Oktober 2022
Merle Krögers „Die Experten“ - Eine Rezension
von Tilmann Siebeneichner
7. Oktober 2022
Wojciech Smarzowskis Film „Die Hochzeit“ verbindet die polnische Gegenwart mit der Geschichte des Zweiten Weltkriegs
von Franziska Davies
27. September 2022
Die Stasi und das Genre-Kino in der Netflix-Serie „Kleo“
von Andreas Kötzing
16. September 2022
„Offene Wunden Osteuropas“ – Eine Rezension
von Peter Carstens
1. September 2022
„Wir haben überlebt, wir sollten zusammen sein“
von Anatoly Podolsky
28. Juli 2022
Alexander Osangs Reiseroman FAST HELL
von Christoph Classen
18. Juli 2022
Das Narrativ der „sauberen Wehrmacht“
von Daniel Bosch
6. Juli 2022
Militarisierung und Mobilisierung des kindlichen Alltags in der Sowjetunion und in Russland (Reprint)
von Yuliya von Saal
1. Juli 2022
Magnus Gerttens ‘Nelly & Nadine’ als Beispiel lesbischer (Über-)Lebensgeschichte
von Alina Müller
21. Juni 2022
von Sonja Kmec
16. Mai 2022
