Die Stasi und das Genre-Kino in der Netflix-Serie „Kleo“
von Andreas Kötzing
16. September 2022
„Wir haben überlebt, wir sollten zusammen sein“
von Anatoly Podolsky
28. Juli 2022
Magnus Gerttens ‘Nelly & Nadine’ als Beispiel lesbischer (Über-)Lebensgeschichte
von Alina Müller
21. Juni 2022
Wie digitale Spiele Geschichte(n) erzählen
von Daniel Bosch, Jakob Saß
16. Juni 2022
von Sonja Kmec
16. Mai 2022
(Reprint)
von Franziska Davies
10. Mai 2022
Gender and memory in recent historical Netflix shows
von Janine Funke, Tiia Sahrakorpi
27. April 2022
Über die Ortsnamen, die wir wählen, und die Folgen unserer Entscheidungen
von Andrii Portnov
24. März 2022
Ein kritischer Blick auf Alltags- und Arbeitswelt von Frauen im akademischen Betrieb
von Sophie Genske, Rebecca Wegmann, Annette Schuhmann
8. März 2022
von Florian Peters
2. März 2022
„Agrilogistics“ von Gerard Ortín Castellvi im Programm der Berlinale Shorts 2022
von Annette Schuhmann
18. Februar 2022
Jiří Menzels „Lerchen am Faden“ bei der 72. Berlinale
15. Februar 2022
Ein Fotoalbum als Stummfilm in den Berlinale Shorts
von Svea Hammerle
14. Februar 2022
Elektronische Poesie und digitale Künste seit den 1950er Jahren
von Michael Homberg
30. Dezember 2021
Ein Interview mit Andreas Fickers, Direktor des Centre for Contemporary and Digital History (C2DH) in Luxemburg
25. November 2021
